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いつもの編集メンバーがそれぞれのレポートを担当しますが、今回は「スタジオワーク」でのレポートにゲストを迎えました。以前フォトヨドバシのムック本でモデルになっていただいたバイク・カスタムショップ社長、クワイケイイチ氏です。生粋のカメラファンかつ写真ファンの方で、ありがたいことにフォトヨドバシの読者でもあります。日頃から完成したバイクを自社所有のスタジオで撮影されていますので、日々お使いのカメラと比較した生の声をお届けいたします。

気がつけば、充実のレンズラインアップ

マイクロフォーサーズ用「M.ZUIKOレンズ」だけでも、ほぼ必要とされるレンズ群を整備。フォーサーズ用「ZUIKOレンズ」も加えれば、かなりの本数となります。エントリー向けのレンズでも「妙に写る」。それが編集部レビューワー全員の共通認識。オリンパスのカメラシステムを支える大きな要素として、レンズの能力の高さが挙げられると思います。

M.ZUIKO PRO

M.ZUIKO最高峰レンズ群。防塵防滴、妥協なき設計、マウントしておけば間違いのないレンズ達。魚眼から超望遠単焦点までハードな現場でのプロユースに耐えるラインアップ。

M.ZUIKO PREMIUM

プロフェッショナルユースで頼りになるのはもとより、趣味性の高い単焦点レンズ群。ズームだけじゃ味気ないですから。

M.ZUIKO

ベーシックなレンズ群。とはいえ、どのレンズもびっくりするほどよく写るのがオリンパス。そのほとんどに「ED」とありますよね。迷ったらまずここから。

いかにして 「OM-D E-M1 MarkII 」に到達したのか。オリンパスのこれまで。

OM-D E-M1 MarkIIを手にして感じるのは、「フォーサーズ」規格の立ち上げ時に見据えたコンセプトを、まさに体現するモデルだなということです。誤解を恐れず言うならば、そこにミラーの有る無しは関係がないのかなと個人的には感じます。オリンパスというメーカーのこれまでをざっと振り返り、作り上げたカメラシステムについての理解が深まるお手伝いになれば幸いです。

フォーサーズ規格、OLYMPUS E-1の誕生。画作り・システムのハンドリングを考えた規格からの製品化。

フィルムと違い入射光の角度にシビアなイメージセンサーは、既存のフィルム一眼レフのシステム（つまり、レンズ）を流用するだけでは、画質を担保するのが難しいと言えます。この時代より随分あとの話になりますが、既存のシステムをデジタル化したメーカーは、矢継ぎ早に「デジタル対応」としてレンズの刷新を迫られました。特に周辺部の画質が問題となったわけです。既存のシステムで手っ取り早く解決しようとすれば、基本的にレンズエレメントが肥大化します。乱暴にまとめるとフォーサーズ規格は、「だったらイメージセンサーのサイズを下げて、入射光をできる限り真っ直ぐ導けるマウントシステムとしよう」となったのでしょう。もちろん、センサーサイズは大きいに超したことはないでしょう。厳密には1画素あたりの開口部をどれだけ大きく取れるか、つまり受け取った光を効率よく、しかもできる限り符号化することが大事と言えます。135判フルサイズに比べて約1/4のサイズというのは、まだ関節痛を伴うほどの成長期にあるデバイスの選択において、ずいぶんな英断だったと推察されます。・・・かくして、OLYMPUS E-1が生まれました。

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  E-1 (2003年)
  デジタルイメージングの未来のために新規に起こしたマウント。2002年には既にキヤノンからフルサイズのEOS 1Dsが登場済み。諸々の事情はあるにせよ、チャレンジングな取り組みだと当時感じました。
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  CAMEDIA C-1400L
  97年ぐらいだったと記憶。141万画素。当時この画素数は「超高画素」と呼ばれていた時代。オリンパスはいわゆるコンパクトデジタルのセンサーで、一眼レフを作ってしまうようなメーカーです。

E-3（2007）、E-5（2010）と変遷していく中で、登場した拡張規格「マイクロフォーサーズ」と、E-P1（2009）

フォーサーズの初代E-1からE-5に至るまで一貫していたのは、デジタル化の過渡期においてジャストなシステムを提供することでした。テレセン性を重んじたマウント規格によるレンズの描写は、たしかに画面周囲まで文句の付けようのない描写。センサーサイズを満たすイメージサークルを考えれば、必要以上に大きなレンズもありました。そもそもマウント規格によるセンサー対レンズのアライメントを考えれば、それ相応に画質は担保されるはずですが、まあなんというかオーバースペックなレンズのような。結果としてオリンパスのフォーサーズ機はインパクトがあるほど小型化しているとは言えませんでした。

時代はCCDからCMOSへと流れていき、各社センサーサイズと画素数で競い合う真っ只中。その中で、オリンパスは孤高に「デジタルで画を作ると言うことはこういうことだ」と言わんばかりにフォーサーズシステムの拡充を図っていきます。同時に、デジタルカメラの設計において各社にノウハウが積み上がっていきます。たとえば電力のマネジメント、たとえばセンサーのようなキーデバイスの御し方。そして市場の大半がCMOSで埋め尽くされる頃、液晶モニタにスルー画（ライブビュー）を“本質的に”実現できる環境が整ってきました。

E-3（2009）が登場した2年後、遂にマイクロフォーサーズ規格が拡張規格として立ち上がります。基本的にはフォーサーズとの違いは、フランジバック長を縮めたものです。つまり、レンズ交換式であり、レンズを通した光でリアルタイムの映像を何らかのデバイスで表示させて、それをファインダーとし、従来の一眼レフからミラーを取り払う、そんな規格です。かくして生まれたのが、マイクロフォーサーズ機「E-P1 （2009）」です。せっかく整備してきたフォーサーズシステムがありながら、また１からレンズラインアップを作り上げていかなければなりません。いやはや、大変です。

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  E-P1 (2009年)
  編集部も約３名ほど飛びついて買いました。こんなフランジバックの短いカメラ、買わないはずがありません。変態カメラオタクにとってフランジバック長は何よりも評価対象なのです。他社製レンズでシャッターが切れる「ロック無し」が素晴らしかった。なんて話はさておき、過去の名機をあらかさまに現代のカメラに装わせるのはある意味画期的だったかも。コンパクトでレンズ交換ができる。これが飛びついた大きな理由でした。

OM-D E-M5（2012）の登場、OM-D E-M1（2013）でのステップ、「PROシリーズ」レンズの拡充

その後E-P(X)シリーズは、現在のM.ZUIKO PREMIUMシリーズの趣味性の高い単焦点レンズなどをはじめとして、マイクロフォーサーズシステム全体の整備が行われる中、数代のモデルを重ねて変遷していきます。

そんな中、2012年にOM-D E-M5がリリースされます。センサーは有効で約1600万画素あたり。それまでのセンサーと違い、画素数積み増しだけでなく全てを一新したセンサーでした。「PENの次はOMか・・・」と、半ば外装を換えただけと心配するファンもいたことでしょう。また、素直にそのルックスが琴線に触れたファンもいるでしょう。

2012年あたりでは、未だマイクロフォーサーズも胎動期。様々な可能性を模索しつつといった状況だったのではないかと推察されます。ミラーレスカメラを支える、キーとなるデバイスの制御・スピード・生命線のEVF、システム全体の整備進捗、時代の流れ、マーケットの流れ、これら全てが大きな一本の河の流れに収斂するには、もう少し時を待つ必要がありました。

そして、遂にオリンパスからフォーサーズシステムへの新規製品の投入を終了するというアナウンスが流れます。そしてE-5の後継機としての役割を担う、OM-D E-M1が2013年に登場しました。さらに「PROシリーズ」レンズの整備がアナウンスされます。明らかにオリンパスの中でギヤが変わった、そんな雰囲気でした。時を同じくして、映像（ムービー）の世界でマイクロフォーサーズ規格のセンサーが脚光を浴びたりと、潮目が変わってきた時期でもありました。あくまで私見ですが、フォーサーズ規格が立ち上がった2003年当時のコンセプトに対して、あらゆることがこの頃見事に純度高く収斂した。そう感じるのです。

一眼レフのようなTTLでありながら、ミラーを無くし「システム全体をコンパクト化」。プロユースに応えるスピード。レンズ交換式カメラの新しい形を体現した、OM-D E-M1 Mark IIの誕生。

フィルム時代からミラーの無いカメラは、様々な様式の元に存在します。しかしプロユースの現場は圧倒的に一眼レフで埋め尽くされてきました。それはデジタル時代になっても同じでした。

OM-D E-M1 MarkIIは、画素数の積み増し、ファインダーの見え、スピード、AFと、全面的に手が入りました。結果として、ミラーのないカメラとして弱かった面をクリア。キーデバイスであるイメージセンサーも2000万画素を超えて、解像度という意味でプロフェッショナルの皆さんを安心させる材料に（実際はそれより少ない画素数でも限定的なシチュエーションでなければ問題無かったりするのですが）。

また、PROシリーズレンズなども、マイクロフォーサーズというシステム設計のメリットを活かしたラインアップとなっています。いわゆるポートレートズームと呼ばれる、70-200mmあたりをカバーするレンズも、135換算で80-300mm F2.8と、コンパクトながらテレ端が伸びています。300mmあたりの画角となることで、ポートレートズームもその他の使い道が見えてきます。魚眼でF1.8の大口径や、600mm相当の画角が得られる300mm単焦点も、135フルサイズ用と比較すればびっくりするほどのコンパクトさ。つまり、本当にシステム全体で2003年当時のコンセプトを純度の高い形で体現することになったのです。

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OM-D E-M1 Mark IIがあるからこそ、PENシリーズのようにコンパクトであること、手の中で遊ばせる、そう割り切ったカメラも生まれる。

初代OM-D E-M1の頃から、プロのみなさんに何を機材としてチョイスしてるか尋ねると、稼ぎに稼いでるカメラマンがサラッと「OM-Dですよ〜」と答えることが多くなったように思います。2016年のフォトキナの際にお話を伺いましたが、それでも初代のE-M1でかなりの要望事項が出ていたようです。それを事細かに拾い上げ、逐一潰し、OM-D E-M1 Mark IIが生まれたのです。

いまや、いわゆるコンパクトデジタルカメラのセンサーサイズでも驚くような画を結び、1インチに至っては半ば「これで十分でしょう」と感じることもしばしば。そして、マイクロフォーサーズ。すべてがカメラの小型化に最適化されて、キーデバイスのポテンシャルを最大限に引き出す、デジタル時代到来以降に図面が引かれたシステム。ここに、新たなシステムの選択肢として燦然と輝いています。もし、このシステムの魅力に触れたことがないのであれば、もったいない。確実に、撮り手の手助けをしてくれて、あと押しをしてくれる魅力溢れるシステムになっています。